这世间，何曾有永生不灭的魂灵，唯有斩不断的人心。
总有一句台词，能让我们铭记一部影视作品，并深深触动我们的心灵。
《中国奇谭》是由上海美术电影制片厂、哔哩哔哩联合出品的原创网络动画短片合集，由陈廖宇担任总导演，速达、朱贝宁监制，于2023年1月1日起在哔哩哔哩播出，全8集。
该片以动画形式讲述了8个根植于中国传统文化的独立故事。题材包罗万象，从乡土眷恋到末世情怀，从生命关怀到人性思考，铺陈开一个极具中式想象力的世界，呈现出中华文化跨越时空的魅力。
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剧情简介
《中国奇谭》由八个植根于中国传统文化的独立的故事组成：《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《玉兔》《小卖部》《飞鸟与鱼》。从北国风光到胡同巷里、从未来宇宙到乡土人间，纵览古今、展望未来，故事内容涵盖乡土眷恋、科技幻想、生命母题和人性思考，展现着中式想象力、承载着中国民族文化与哲学。
角色介绍
小野猪怪 配音 蔡壮壮
别名小猪妖。“浪浪山”上一个杂鱼妖怪势力中的一名底层小兵，直接领导熊教头，好朋友乌鸦怪；为了山大王抓唐僧的目标，完成着做箭、刷锅、砍柴各种KPI，在工作中努力创新被阻止，被中层领导PUA。
乌鸦怪 配音 路扬
小野猪怪的好朋友，直接领导熊教头，因听到浪浪山的陷阱机密，被狼大人带走后未归。
熊教头 配音 赵铭洲
小野猪怪、乌鸦怪的顶头上司，浪浪山上一名底层小妖管理人员，直接领导狼大人。
狼大人 配音 张闻天
浪浪山上的中高层管理者，直接像大王汇报工作，执行大王安排的任务，下属熊教头。
货郎
货郎要把两只鹅送到邻村去，路上遇到受伤的狐狸书生，狐生要求进鹅笼，让货郎把他带到山顶，货郎因此丢了两只鹅。
林林 配音 邢韵嘉
生性天真单纯，生活在山林中，因过够了山林冷清寂寞的生活，想融入人类生活，人类却利用了林林的天真单纯，杀害了她的母亲，林林为给母亲复仇，拖着猎人一起跳下悬崖。
小虎 配音 糖小糖
父亲是一名猎人，儿时玩伴林林，因人与狼的对立身份，父亲猎杀了林林母亲，林林为救母亲将小虎父亲推落山崖，为追寻内心深处向往平静，小虎选择做了农民。
小满 配音 赵禹腾
小满与伙伴们在西湖边潜水捞球时，被一条大黑鱼吓到，从此有了童年噩梦，在成长中逐渐消解童年时的恐惧和幻想。
阿光 配音 梁亚峰
阿光是一个孤独的录音员，一个人生活在海岛上，每天的工作就是录取一个叫Alice的鲸鱼的声音。一天，一个外星女孩（田螺姑娘）出现在海岛上，打破了这份宁静，撑开了阿光孤独的心。
杨大爷 配音 吕任重
一位看似不太友善，实则有一副热心肠的老北京人。乐于助人，爱保护胡同里的老物件和小动物。
王小顺 配音 宋家腾
一名浓眉大眼的太空空间站垃圾处理员，每天的任务将太空垃圾运回地球服务站处理，经常被上司痛骂，干什么都不太顺利。
玉兔 配音 依若熏
一只纯机器兔子。在失去主人后，看到小顺这样和主人一样的人类，产生了天然的亲切感，把小顺视为“上仙”，帮助他，保护他。
制作相关
作品风格
全片由八个“妖怪”故事组成，其中既包含了有传统来历的故事，也包括了完全新的故事，还有基于传统因素创新的故事。影片涵盖多种美术风格以及制作手法：既有传统的二维、剪纸、偶定格动画，又有CG、三渲二的现代技术，还有将素描与中国水墨韵味相结合的创新尝试，是创作者们对中国美学一次多视角的诠释。
在《鹅鹅鹅》的配乐中，除了板鼓、小锣等京剧中常见的打击乐器，还有西洋打击乐作为点缀。富有民族元素的曲风。
创作过程
《小妖怪的夏天》的导演於水表示，创作过程按照比较传统的二维动画的制作流程，先是剧本，接着做分镜，做美术设计，然后再进入中期阶段做动画，画背景，最后合成配音，配对白。在美术这一块，人物造型已经定得差不多，背景的绘制当时更偏向国风没那么明显的风格，但到了背景画了五分之一的时候，团队觉得没达到心目中的要求，想把中国传统审美再多加一点，于是又重新从头开始设计了一版美术风格。除了美术，比如最后比较风格化的狼妖变身，在制作上是一帧一帧手绘出那种水墨的风格感。还有一些镜头，比如唐僧师徒四人正面走过来的慢动作画面，制作起来也有一定难度。
《鹅鹅鹅》一共208个镜头，每个镜头、每一帧至少要画三到四个小时，有些甚至要七八个小时，还有的时候十几个小时画一帧。导演胡睿表示由于出片率不高，很多镜头都需要徒手画很多遍，因此废片极多，再加上工业系统没法直接上色，每一帧都必须是动画师一笔笔画，甚至其他伙伴也画出了颈椎病。胡睿小时学过国画，特别受到明清画本小说当中插图的影响，之后出国留学又深入接触到表现主义电影，所以动画中出现了“米氏云山”“哥特式画风的黑眼圈”等设计。
《林林》采用了全3D渲染风格，通过使用CG技术，对于人物细微的表情变化、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠的森林、随风摇曳的枝枒等都能做到鲜活的呈现，完成了形象造型上的更新，导演杨木表示，团队想突破三维的既定框架，做三维与水墨意境的融合。既保留水墨风的留白韵味，又保留CG动画在细节和透视层面的优势。而在形式表达上则侧重对传统文化的创新性传承，在画面风格上，该作品低饱和度、低反差的色调运用，带有明显的东方美术风格，其次故事中的人物造型也脱胎自鄂伦春族。影片还创造性地借鉴了爱斯基摩人为防止雪盲症发明的雪镜。甚至打斗的段落保留普通三维的每秒24帧，而片中的“文戏”部分，导演杨木刻意抽帧，调成了每秒12帧。
《小满》采用剪纸与定格动画形式。角色的造型、五官、服装、发型，每一个方面都需要制作团队雕琢，然后画在羊皮纸上，用来测试拍出来的效果。制作团队一边做测试，一边改造型，并且参考了很多古代绘画的精要。在定格动画创作上，四个角色同时在一个镜头画面里动，每拍一帧画面，角色都要做出有幅度的动作，因为有专业的动作设计艺术家做好草稿，才能确定走位和动作。
幕后花絮
《小妖怪的夏天》故事的世界观源自《西游记》，有於水家三代人参与。
《小妖怪的夏天》结局的最初的方向中，是作为开放结局。
《小妖怪的夏天》里唐僧的配音请了86版《西游记》里唐僧的原配音演员张云明。
《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《续齐谐记》中的《阳羡书生》。
《鹅鹅鹅》中的狐狸公子单腿跳两下，是致敬了《天书奇谭》中的阿拐。
《鹅鹅鹅》片尾出现一座“小猫庙”，导演胡睿表示，该场景原型取自四川绵阳云台观的“谭猫殿”。
《林林》的灵感来源于内蒙古大兴安岭深处的原始森林。
《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》的故事背景发生在导演刘毛宁的家乡——河南省禹州市洪昌镇港流村。
《小满》根据导演陈莲华的同名绘本改编。
《小满》后期制作的时候，导演周小琳和声音指导人员花了一天的时间陪着小朋友玩，再正式对声音进行采集。
作品评价
无论是生命关怀还是哲学思考，无论是乡愁书写还是童年叙事，《中国奇谭》以青春态、年轻化的审美视角，完成了对传统文化重要母题的深层解读，全面展现了中国动画赓续历史而不失创新的文学性、思想性和艺术表现力。（工人日报评）
从中国动画发展历史的角度看，《中国奇谭》的成功，正是中国动画创作者在新时代自我觉醒和自我探索的结果，更是对民族自信和文化身份的召唤。从乡土叙事到唯美爱情，从生命母题到人性思考，《中国奇谭》以传统文化和东方哲学拓展着国漫的表达边界，而其中各自殊异的画风，无一不让人感受到中华文化奔涌向前的生命力和创造力。（新京报 评）
《小妖怪的夏天》在尊重《西游记》原著人设的同时加入了诸多年轻人正在经历的生活，比如打工人在职场中的苦苦挣扎、回家总是被家人唠叨。该片借助《西游记》创作出了全新的故事，是非常成功的IP改编作品。《鹅鹅鹅》承袭了《鹅笼书生》的故事内容，该片为默片，全程用文字旁白，以第二人称视角讲述故事，其风格与志怪小说保持一致，水墨画风诡异但透着一丝诙谐。剧中将人物脸谱化，除了货郎是人，其他都是动物。比如狐狸书生，狐狸书生的心上人兔子女，兔子女的心上人野猪男。而野猪男的心上人是鹅女。默剧中的脸谱化表达可以最直观地立住人设，人物一出就能猜出其性格。（新民晚报 评）
值得关注的是，创作者将“生与死”“虚与实”“善与恶”等中国传统的哲学思想投射到作品中，展现出中国传统文化中对人生命题的思考。如《小妖怪的夏天》剧中，小猪妖奔跑着去阻拦唐僧师徒，竟被孙悟空一棒打死，令人绝望之时又立刻峰回路转，原来小猪妖并没有死，而是孙悟空的有意安排。这份失而复得的幸运感的背后，便是古人讲求的“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”；又如在《鹅鹅鹅》剧中，当鹅妖愿变作白鹅随货郎而去时，货郎因之前所见，在暗自揣度其是否会有二心，及至狐妖醒来，那鹅妖也便随其他妖怪一起消失了。“世态渔洋已道尽，人生何事不鹅笼”，或许幻中生幻、变幻无常才是世间的本质，酸甜苦辣的人生况味才是世间的永恒；而在《林林》中，试图融入人类的小狼林林即便能以人形出现，也不为猎人所容。猎人的这种非善即恶、非人即妖的狭隘观念，最终导致了多少年后只剩林林与其子隔河相望的悲剧性结局。（人民网 评）
在2023年爆款动画短片集《中国奇谭》的故事中，《小妖怪的夏天》以家喻户晓的《西游记》为背景，巧妙融入“打工人”的生活日常；《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》描绘了山神庙、小狗虎子、香椿芽拌豆腐等充满生活气息的乡村文化符号，唤起人们心底的乡愁……“内容为王”依然是中国动画的制胜法宝。讲好中国故事，根植于自己的文化与情感，作品往往能激发观众深层次的共鸣，受到市场的青睐。（经济日报 评）
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