迟到的公道，可不是公道啊。
总有一句台词，能让我们铭记一部影视作品，并深深触动我们的心灵。
《繁城之下》是由王铮编剧并执导，白宇帆、宁理、向涵之、刘怡潼领衔主演，张昊唯、曾黎、曹征、王策、张晞临特别出演，于垚、宗俊涛主演的古装悬疑剧。该剧于2023年10月13日在腾讯视频独播。
该剧讲述了明朝万历三十七年，江南蠹县接连发生凶案，小捕快曲三更携手典史宋辰、同伴高士聪、冷桂儿、凤可追等人深入调查，意外揭开尘封二十年悬案的故事。
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剧情简介
明朝万历三十七年，江南蠹县县城，接连发生凶案，死者身份各异，彼此毫无关联，尸体被布置成离奇的姿势，每个案发现场都留有一句话。作为第一个受害者的徒弟，小捕快曲三更协同小伙伴展开调查，随着调查的深入，三教九流、士农工商各色人等纷纷登场，迷雾重重之中，二十年前的一宗旧案浮上水面。
角色介绍
曲三更 演员 白宇帆（饰演）
蠹县捕快。曲三更性格开朗，喜欢帮助别人，很有正义感。他很小的时候父亲就去世了，是师父冷捕头一直在照顾他们一家，并带着曲三更走上了捕快这条路，师徒二人感情深厚。冷捕头遇害后，曲三更一心想要找出凶手替师父报仇，在调查过程中，他发现师父的死竟与20年前的陆家灭门案有着莫大的关联。
宋辰 演员 宁理（饰演）
蠹县典史。宋辰性格阴郁孤僻、愤世嫉俗。他年轻时才华横溢，诗画双绝，本有着光明的未来，却因卷入朝廷斗争，不仅入了监牢还落下终生残疾。他常年戴着手套，就是为了遮掩废掉的右手。九死一生后，他的心理发生了一些扭曲，在审讯犯人时常以拔牙的方式虐待罪犯。
冷桂儿 演员 向涵之（饰演）
冷捕头的女儿。冷桂儿性格坚强有主见、聪明善良有同情心。父亲被害后，她唤醒了颓丧的曲三更，并将父亲藏匿的陆家灭门案线索交给他。探案小队成立后，她积极出谋划策并在查案陷入困境时，拿出父亲为她们母女留下的生活费来悬赏。为寻线索她主动拜访母亲的情敌林四娘，与其袒露心声，并在得知前因后果之后选择不怨恨她。
高士聪 演员 刘怡潼（饰演）
蠹县白役，曲三更的好友兼搭档。高士聪性格单纯善良，讲义气直脾气，说话简单直接，却往往一针见血。他出身屠户之家，因为不想杀猪才去当的捕快。在三更查找案件真相的过程中，他陪着三更走街串巷、四处探访，是三更的坚强后盾。在三更一度迷失自己时，也是高士聪及时点醒了他，让他重新找到前进的方向。
凤可追 演员 张昊唯（饰演）
秀才，曲三更的发小。凤可追头脑灵活、行事潇洒、虽然饱读诗书却有些离经叛道。他虽是个秀才，日子却过得窘迫，时常要靠舅舅王崇理接济。舅舅被害后，为了帮其报仇，他加入了曲三更的探案小队，是团队的技术顾问，在古籍中寻找线索破解凶手留下的字条，为凶手进行心理侧写，对案件侦破起到了重要作用。
林四娘 演员 曾黎（饰演）
翠华楼前花魁。林四娘幼时家人感染瘟疫而死，她11岁被舅舅卖到翠华楼，学习各种才艺，长到15岁该接客时，她悄悄逃了出来，路上遇到歹人，被冷捕头救下，两人互生情愫。无处可去的林四娘，最后还是回了翠华楼，当冷捕头终于攒够钱给她赎身时，林四娘因为自己已经无法生育，不想耽误冷捕头，因此没有随其离开。
幕后花絮
剧中有一场骑驴的戏，宁理设计了一个“偏坐”的骑法，并主动提前进行了练习。
宁理通过改变呼吸方式和节奏，以及语速变化和断句变化，使剧中宋典史的说话更显日常化。
该剧的片尾曲《宴》由宁理演唱，和声部分则由宁理的女儿编写并演唱。
幕后制作
创作背景
编剧、导演王铮表示，明代中晚期的江南是一个五光十色光怪陆离的世界，富庶繁华，出现了资本主义萌芽，但又呈现出中国传统文化和传统审美的深厚质感，很想拍一个这样的世界里会发生的悬疑罪案故事，这是他创作该剧的初衷。突出小人物的“命运”以及“与命运的战斗”是王铮创作该剧的立意，他希望观众能够从中感受到，每个人物都是活生生的人，有日常的困扰也有真实的爱恨。希望通过呈现善恶难辨的人性，让观众看到那个复杂世界里，公道和正义并不是自然、轻松地就能得到践行。正义的宝贵之处在于：有人宁愿付出代价也愿意为之战斗。
美术场景
该剧在筹备阶段参考了王蒙、徐渭等人以江南山川为主题的名画，此外，还挖掘了其他古画里的江南视觉元素，参考古书里的文史记载，对明朝万历年间的前期、中期、后期进行一一呈现。之后，主创结合剧本与人物，从这些元素中提炼出200多张美术概念图、150张气氛图、60套三维模型。为了达到“写实和绘画结合”的效果，主创在筹备阶段扫描了大量古建筑模型融入画面。同时，为了呈现剧集的画面真实感，剧组花更多时间转场到古镇拍摄；为了呈现一场大雨里的火灾，查阅资料做大量测试模拟建筑物坍塌、木质结构烧毁的状态，甚至连飘在空中的火丝、火花以及烟尘，都尽力达到真实的视觉效果。此外，剧中还单独设计了一个具有市井氛围的澡堂，用以呈现访行、打行等聚集的画面。澡堂设计参照了唐朝的澡堂结构，营造出古代的市井生活气息。澡堂里的悠长走廊、单独大浴室、功能区等一应俱全，满足剧情所需的结构空间。该剧的服饰在保持鲜明特色的同时也充分尊重了历史。主创在根据史料设计捕快、捕头的制服时，在服饰面料上融入山水画的水墨质感，还按角色不同时期的身份设计了不同造型，以此反映身份差别，就连人物的腰间配饰、金属护手小配件等，也都作了细节区分。
剧集评价
《繁城之下》以案中案为串联，通过新颖的社会派推理表达方式，让观众迅速沉浸于悬疑紧张氛围之中。值得一提的是，除了出彩的悬疑氛围感，该剧在悬疑底色基础上对东方美学的深度解码，也值得探究。首先，是该剧在布景及服化道细节的中式美学创意。剧集整体画风将写意与写实进行虚实结合，白墙黛瓦、青砖曲径、氤氲水汽，犹如一副水墨图景，勾勒出明代江南水乡特有的温柔美感和清冷意境，而穿梭在青砖白瓦间的那些摊贩、百姓、文人墨客，又释放着江南小城独具的市井美学和人文烟火气。大到场景影像，小到服化细节，都能在剧中看到其中蕴含的美学匠心。
此外，作为一部古装悬疑剧，该剧在破案逻辑的表达上更显“中式悬疑”的分寸感。有别于西方悬疑大片中大起大落剧情张力的刺激，该剧将人物命运、案件线索、背后的秘密一点一滴娓娓道来。一如中国古典文学叙事手法，观众入局先被迅速拉入一个氛围浓厚的特定大环境中，随着剧情发展，细节越来越多，必须仔细观察和复盘才能理得清其背后的逻辑和秘密，这也正是中式悬疑吸引人的魅力所在。
最后，是该剧在道德伦理内核上的中式传统表达。曲三更代表的是满腔热血、正义忠诚的年轻人，在他眼中，万事非黑即白没有灰色地带，眼睛里也容不得一粒沙子，在曲三更身上，观众看到的是中国人特有的守护正义的传统与纯粹。该剧通过曲三更的探案视角，带领观众逐渐看清其师父冷捕头平日面对的整个“世界”，而曲三更对师父行事破案理念“取其精华”的传承，揭示了全剧“公道，是一条绕远的道”这个故事内核，观众亦逐渐看到了曲三更是如何学着独立处世，如何下定了“即便绕远，也要公道”的决心。在这其中，观众能看到该剧有关公道正道的探讨，也能看出两代人在人情世故上的传承与进步，这让该剧在价值理念上的表达更加鲜明。从表层的服化道制作，到深层的中式悬疑特色，再到内核深处对人性思辨、道德伦理的思考，该剧处处彰显着东方美学的韵味和精髓（新华网评）。
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