我们都是阴沟里的虫子，但总还是得有人仰望星空。
总有一句台词，能让我们铭记一部影视作品，并深深触动我们的心灵。
《三体》是由杨磊执导，张鲁一、于和伟、陈瑾、王子文、林永健、李小冉等主演的科幻剧。 [1]该剧于2023年1月15日在央视八套首播，并在腾讯视频、咪咕视频同步播出。
该剧根据科幻作家刘慈欣同名小说《三体》改编，讲述了地球基础科学研究遭遇异常扰动，引发科学界惶恐动荡，纳米物理学家汪淼与刑警史强联手调查，共同揭开了地外未知文明“三体”世界的神秘面纱，并随全人类一道与即将入侵的三体人展开博弈的故事。
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剧情简介
2007年，地球基础科学出现了异常的扰动，一时间科学界风雨飘飘，人心惶惶。离奇自杀的科学家，近乎神迹的倒计时，行事隐秘的科学边界，神秘莫测的《三体》游戏。纳米科学家汪淼被警官史强带到联合作战中心，并潜入名为“科学边界”的组织协助调查。迷雾之中，汪淼接触到一个名为ETO的组织，发现其幕后统帅竟是自杀身亡的科学家杨冬的母亲叶文洁。随着ETO与作战中心你来我往的不断博弈，汪淼和史强逐渐确定《三体》游戏中的世界真实存在。而所有事件的源起，是两个文明为了生存空间，孤注一掷的生死相逐。在联合作战中心及科学家们的共同努力下，汪淼、史强等人坚定信念、重燃希望，带领大家继续准备着在今后与即将入侵的三体人展开殊死斗争。
角色介绍
汪淼 演员 张鲁一（饰演）
纳米材料科学家，同时也是纳米研究中心负责人，他有着科学家的骄傲和执著。在其所主导的纳米飞刃研究面临成本太高、无法量产的问题时，他始终在努力寻找突破。同时也因为纳米研究而卷入了一系列匪夷所思的事件之中。他在游戏和现实中经历的一切，互相影响，最终让他找出了这一切背后的真相。
史强 演员 于和伟（饰演）
他是一名老练尖锐、善察人心、经验丰富的刑警。凭借自己敏锐的嗅觉，史强探查到科学家连环自杀事件背后与一个名叫“科学边界”的组织息息相关。由此史强被老上级常伟思招入作战中心，开始正式调查“科学边界”，而他正是汪淼的搭档。
叶文洁 演员 陈瑾（饰演）
表面上是退休的天体物理学家，实际则是地球三体组织的统帅。她点燃了火，却控制不了它。地球三体组织对人类的疯狂破坏行为让她开始质疑自己当初的选择。可当得知了三体人毁灭人类，侵略地球的真实目的后，叶文洁所抱有的“高文明拥有高道德”的幻想也彻底破灭。
少年叶文洁 演员 王子文（饰演）
受到父亲影响，科学救国的理念一直深深影响着年少时的叶文洁。虽然她被一而再再而三地欺骗、伤害，即使是目睹父亲被打死、惨遭白沐霖陷害、苦苦熬过八年红岸时光，但在她心中始终燃烧着用科学追求更高文明的火焰。在红岸工作时，叶文洁发现了太阳是个电波放大器，于是将人类文明的信号通过太阳发向宇宙。
常伟思 演员 林永健（饰演）
联合作战中心北京战区最高负责人。与全球战区一起致力于探寻真相，避免恐慌。常伟思将不守常规的史强调入作战中心，与汪淼一起深入调查。随着对敌人的了解逐渐清晰，常伟思将所有信息同步给其他战区，部署作战，为汪淼等人的最强后盾。即使三体舰队已经出发驶向地球，常伟思依旧亮剑无畏，决心一战。
申玉菲 演员 李小冉（饰演）
高冷的“科学边界”成员。曾经位居ETO降临派核心，但当她发现了降临派的纲领完全背弃了ETO的初衷后，开始转向拯救派。申玉菲配合统帅叶文洁建立第三红岸基地，并且试图通过数学家魏成制造的三体模型解决三体问题。可是她这一行为，却触及了降临派的根本利益，而她也落得凄凉的下场。
幕后花絮
剧组曾在宁波文化广场的一家茶馆进行了一天的拍摄。根据剧情需要，茶馆当天被“改造”成了一家咖啡馆，取景内容反映的是咖啡店场景。拍摄当天，剧组特地带来一台手冲咖啡设备，还在现场做了不少甜品。
在拍《三体》之前，张鲁一就开始从网上搜寻各种各样相关的知识。
幕后制作
创作背景
在导演杨磊看来，科幻作品应该具有其独特现实意义，并能够为观众展现“未来现实”的某种可能性。正如原著作者刘慈欣的文章中所写：优秀的科幻作品能够提供一种有用的思维方式，让人意识到未来之路曲折而变幻莫测的“形状”，并为未来可能发生的重大事件做好思想准备。在该剧的拍摄过程中，全体剧组人员“以敬畏、认真的态度投入到拍科幻这件事情上”。
拍摄过程
2020年6月，该剧在横店影视拍摄基地开拍；7月，该剧在宁波博物馆取景；12月14日，该剧宣布杀青。
为了更好地还原原著情节，制作团队历时四年打磨剧本，历经126天拍摄，取景地区遍及宁波、横店、北京、黑河，置景270余处。以及首次在国家大科学装置，北京正负电子对撞机（BEPC）国家实验室取景，国家纳米科学中心取景。
剧集评价
《三体》的另一种不可忽视的价值，是为国产剧进一步开拓国际市场、生动诠释人类命运共同体意识进行了有益探索。作品所聚焦的人类命运的前瞻与反思、人与自然环境的关系以及如何应对挑战、共创未来等，均是带有普遍性价值的宏阔主题，为中国故事跨越国界、在世界范围内寻求受众口味的最大公约数，提供了绝佳的载体和契机。在具有国际表达特质的故事外壳下，作品也更便于用艺术的手段向世界展示具有大国气度、大国责任、大国精神的新时代中国形象。因而，如何用一个个精彩的故事来传播构建更美好世界的中国主张与方案，同时把我国的视听产业在全球市场中做大做强，是值得所有从业者潜心思索和躬身实践的现实命题。（中国电视艺术委员会编辑部副主任闫伟评）
现实，是一切文艺作品直捣人心的共性，《三体》小说具备了这一点，正因此，电视剧对原著的还原，既是尊重《三体》世界观，也是尊重现实本身。当然，在还原世界观的时候，剧版《三体》也在一定程度上发挥了主观能动性，具体表现在：第一，编创团队较准确地在剧集中提炼出了两个典型符号元素，即“虫子”和“圆”。虫子”，是在小说中被反复强调的，在此前提下，剧集亦特别突出表现虫子，如蚂蚁在玻璃和摩托后视镜上爬行的特写。同时，剧中的“虫子”出现时还往往伴随着“平面”，这就使得作为元素的“虫子”引申出了“二维”的视野理念，当“虫子+平面”出现时，就指向了低维文明对世界的认知局限。同时，这又呼应了剧集中反复提及的“火鸡与农场主”关系，使得整部剧集显现着整一且有深度的美感。剧集提炼的“圆”也反映出了这种深度美感。这一符号在剧集中通过天体、粒子、桌球、苹果、塑料球、纸带圆孔、镜头、宇宙模型、智子、眼球等被强调出来。圆，这种在微观世界和宏观世界都同形同构的符号，繁简相协却又无所不包，在剧集中成为了最基本也最多义的元素。（戏剧史论学者，苏州大学在读博士，云南艺术学院戏剧学院副教授方冠男评）
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